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798艺术 | 每周艺赏 16 期

时间: 2020-06-28   来源:  
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墨 方 空 间

毛宇

《结绳15#》 2019年 布面油画 120x150cm

人民币 70,200

毛宇

《结绳16#》 2019年 布面油画 120x150cm

人民币 70,200

毛宇

《结绳26#》 2019年 布面油画 155x200cm

人民币 92,300

798艺术 | 每周艺赏 16 期

毛宇

《结绳22#》 2019年 布面油画 80x100cm

人民币 46,800

空白的画布前思绪冥想,自我挣扎、分裂,抵触又兴奋,当画笔触碰到画布的瞬间,意识逐渐清晰甚至让具体毫无保留。 跟随辛追指引——我开始挖掘我的洞穴。入口层层叠叠,摄魂夺魄,器物是那个世界遗落的花瓣。马王堆装饰主体是我创作的开端。起初以探索纹样与方形通道相互契合,从而来获得内在联系,同时通过这一方法突破自我表现形式的模糊。颜色是以器物上时间痕迹和陶器感受为蓝本寻求色彩质量,画面有了端倪,色彩也彰显出自由。图像的借用也放大了问题,画面的形式语言无法突破纹样自身带来的形象特质。

毛宇,1980 年出生于黑龙江,毕业于西安美术学院版画系,现居北京。个展包括:“夫吹萬不同“,单行道画廊,北京,2018;“草蛇灰线”,法拉耶艺术中心:鲲鲤画廊,上海,2015;“牧牛”,凡人乐墅画廊,杭州,2009;“人类的树”,红寨当代艺术画廊,上海,2008。群展包括:“一阴一阳之谓道”,鲲鲤画廊,上海,2011;“寄居蟹1号-首届草场地摄影季”,荔空间,北京,2010;“Extreme Place”,加利福尼亚图片博物馆,美国,2009;上海当代艺术博览会,上海,2008;纽约当代亚洲艺术博览会,纽约,2008;“精致的尸体”,M97画廊,上海,2008;“ECLECTICPEOPLE”,加利福尼亚图片博物馆,美国加州,2008。

798艺术 | 每周艺赏 16 期

墨方 何脉 mocube2016@163.com

站 台 中 国

798艺术 | 每周艺赏 16 期

毕建业

身中两笔》 2019年 布面丙烯80x120cm

人民币 70,000

798艺术 | 每周艺赏 16 期

毕建业

身中三笔》 2019年 布面丙烯80x120cm

人民币 70,000

798艺术 | 每周艺赏 16 期

毕建业

《飞天》 2020年 布面丙烯 70x120cm

人民币 66,000

人们时常会在一些英雄的事迹中获得奋发向上的心灵力量,它们有时是一段历史的传说,有时是一个电影的故事。而某些经典的影视片段,早已成为了一代人心中持久共享的回忆。艺术家毕建业在这一系列作品中篡改了这些影像内容,使叙事脱离了原有的固定情境,图像接纳了个人化的意义与开放性的阐释。这出英雄喜剧的续章,也将在其梦中/私人的神话里延续。它们组成了一部“多段式电影”,整体框架的建立,独立片段的更迭,心理意象的编排,最终回归于一类永恒故事的原型——启程、历险,与归来。

毕建业,生于1985年,2008年毕业于鲁迅美术学院油画系,现生活工作于沈阳。毕建业的绘画以具象而夸张的造型搭建出一处处既虚幻又真实的场景。场景中的形象各异,往往表现出强烈的运动性和情绪力。而其中一些回应了艺术史中的图像,同时又是现实生活在其内心中的折射,另一些则体现了因人类观看方式改变而带来的反思。近期个展包括《归来》(站台中国dRoom,北京,2020);《金杯与蛇》(妙有艺术,北京,2018)

798艺术 | 每周艺赏 16 期

站台中国 刘美君

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山 中 天 艺 术 中 心

798艺术 | 每周艺赏 16 期

加里·奎恩

《无题》 1970年

作品不销售

798艺术 | 每周艺赏 16 期

吉尔·凡 ·艾尔克

《时区线》 1970年

作品不销售

加里·奎恩 美国,1939年生

加里·奎恩是1960年代后极少艺术与过程艺术的开拓者。他的导师乔治·西格尔(George Segal)鼓励他进入前卫的罗格斯大学(Rutgers University)进行学习,在那里,他与罗伊·利希滕斯坦(RoyLichtenstein)、阿伦·卡普罗(AllanKaprow)和杰弗里·亨德里克斯(Geoffrey Hendricks)等人成为同学,并参加了在新泽西州西格尔农场发生的第一场活动。在1960年代初期,他还经常与激浪派艺术家如乔治·布莱希特(George Brecht)和罗伯特(Robert)合作。

吉尔·凡·艾尔克 荷兰,1941-2014

吉尔·凡·艾尔克被认为是观念艺术的开拓者之一。与惯例相反,这位艺术家在许多不同的媒体上进行了创作实验,并经常与其他艺术家合作,包括约翰·巴尔德萨里(John Baldessari)和巴斯·扬·阿德(Bas Jan Ader)。在艾尔克小时候母亲改嫁,他成为了一名天主教徒。在艺术家看来,“理论不过是一种结构,是一种诡计”。这对于他的艺术实践来说是至关重要的,就像“真理不是真理,一种理论总是可以与另一种互换。”

奎恩的作品因其对于材料的灵活运用,破坏了主流极少艺术实践的传统。他使用简单明了的形式语言,以内容驱动的隐喻概念颠覆了纯几何形式。这些作品似乎是对于给予雕塑特定对象的过程、序列或事件链的摘录。加里·奎恩在观念上的关注使他能够探索几何形状和形式的问题,同时还可以在雕塑层面对人类经验和自我感知进行反思和表达。他的美学方法是基于某种关于理性的、人类经验和人际态度式的探索,而不是只限于形式或结构性。

艾尔克机智而激进的作品分析了艺术家的角色,探讨了作者身份和原创性的问题,并研究了图像、想象力与现实之间的可疑关系。吉尔·凡·艾尔克试图破坏已有的艺术世界,他认为艺术中的现实性不能令人信服——这一理论同样是他的雕塑、装置、电影和绘画作品背后的驱动力,艺术史和艺术语言也因此成为了他作品的主题。

安安 an@untitled.org.cn