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篆刻书法这里面,包含的一段段故事,不学

时间: 2019-08-06   来源:  
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  赵之谦,浙江绍兴人,清代杰出的书画篆刻家,青年时代即以才华横溢而名满海内。他的篆刻取法秦汉金石文字,取精用宏,形成自己的风格,人称“赵派”。他可使真、草、隶、篆的笔法融为一体,相互补充,相映成趣,足见其书法造诣之高深。赵之谦曾说过:“独立者贵,天地极大,多人说总尽,独立难索难求。”他一生在诗书、画、意上进行了不懈的努力,终于成为一代大师。

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  赵之谦篆书

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  赵之谦篆书2

  赵之谦精通书画篆刻,他的书风与邓完白、包慎伯、吴让之同路,由包氏的执笔法学习北碑。他的篆隶有着独特的光芒。他有着得天独厚的天分,而又加以发扬光大,所以能创作出极富现代气息的作品。其篆隶作品,有时虽然有些渗墨现象,但其锐利的笔锋所表现出来的美妙感觉,不得不令人拍案叫绝。

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  赵之谦篆书3

  明清以来,篆刻家多承袭汉印,赵之谦在此基础上开辟了新的以汉印作为学习目标的摹汉印道路。赵之谦的刻印受皖派和邓石如的影响,但较之邓石如的朱文印他婀娜遒劲的篆书入印更具新意。欣赏这一类流畅婉转的圆朱文,就会使人们联想到那婀娜多姿的舞蹈、神采飞扬的歌唱、春风中摇曳的垂柳、清澈见底的溪流,给人以一种清新、流畅的自然美。赵之谦把宋元以来的圆朱文,提高到一个更高的境界,他本人也认为自己的朱文印是前所未有的:“龙泓(丁敬)无此安详,完白(邓石如)无此精悍。”赵之谦还悟出了“汉印之妙,不在斑驳,而在于浑厚”。他就在“浑厚”二字上下功夫,不求“斑驳”,而取光洁,突出个性。他扩拓了印章文字的广阔前景。在文字的取材上,无论是白文印或朱文印,他大胆吸取汉镜、钱币、权、诏、汉器铭文、砖瓦及碑额等文字人印,使篆刻艺术更丰富了金石的内涵。他在白文印的四周留出较宽的位置,用作边栏;朱文印的边栏形式不一,或破或曲,或一边无栏。他的边款,有颜体,有一般行书,后来大量用魏体书法,或用生动的图画,有阴、有阳。边款的文字有笔墨有刀,金石味很浓,开创了印章边款艺术的新纪元。

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  赵之谦篆刻

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  赵之谦篆刻2

  在赵之谦的篆刻作品中,有不少多字白文印笔意很强,转折自然,方圆兼使,如其书法。笔画多的往往笔势开张,作并笔处理,笔画少的任其留出块块红色,强化了章法中的虚实对比。这些经过精心处理而留下的红块无论从大小、位置来看,都可以说恰到好处,而又极富变化地点级在这样一个方形的空间里,大大增强了印章结构的变化和美感。这类印的一大特点是,边框一般比较完整,不残破。

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  赵之谦篆刻3

  赵之谦对自己的篆法十分自信,对吴熙载的艺术也十分钦佩,他在这方印的边款上刻着“息心静气,乃得浑厚,近人能此者扬州吴熙载一人而已”。此印连同其他印作由魏锡曾集拓成谱,带往泰州请吴熙载浏览,吴熙载作“赵之谦”“二金蝶堂”两印转致友情,成为印坛佳话。